和刘晓庆不同，陈冲在整个社会需要少女时正好是少女，需要熟女时又敢于做熟女，没怎么跟自己的年龄较过劲。所以她也不用和山口百惠或奥黛丽·赫本一样，在少女期结束时就必须退隐。

 

　　和麦当娜、白灵不同，陈冲不用为了演绎某种叛逆角色而付出私人形象的代价，虽然她的离经叛道给华人世界带来的精神震撼， 丝毫不弱于麦当娜的强度，她在《末代皇帝》、《大班》、《诱僧》中的疯癫、全祼或光头的形象，至今让人心有余悸......但这都不妨碍她像个传统女人一样，嫁个实实在在的男人，生儿育女，相敬如宾。

 

　　和张艾嘉、杨澜不同，虽然她们都是罕有的既拥有一流美貌、又真正国际化的才女，但只有陈冲不会让上流社会的身份或文艺腔限制了自己做人的宽度，直到今天，她的穿着打扮和说话方式仍能完全融入平民社会，她生活中有时朴实到让人不敢相信的地步。和梅特尔·斯特里普不同，虽然都是到了四五十岁还敢用两条大腿来演戏的老戏骨，《太阳照常升起》那个湿漉漉的风骚护士，会像“小花” 一样长久地搁在男人们的心头， 但陈冲还有做导演的野心，她导演的好莱坞片《纽约的秋天》和充满政治批评性的《天浴》，都还无法满足她的这种野心。她在《色，戒》中出演那个毫无光彩的易太太，目的之一就是想学学李安怎么拍戏......

 

　　在中国古代所有真实或虚拟的女性中，要找到一个陈冲式的人物绝非易事，就像在古中国找不到一个陈冲的出生地上海式的城市。唯一接近的好像是《金瓶梅》中的孟玉楼， 都懂经营， 有精力也不太争风， 在哪都不是最咄咄逼人的那一个，但每次冲锋冲到无力再向前时，又能另辟蹊径给自己找条另外的生路。孟玉楼最后改嫁嫁了个爱她的老公，结局几乎是《金瓶梅》众女子中最圆满的一个。

来源：时尚先生